更內在的更自然的 第一章

    汪曾祺寫過一篇《怎樣寫小說》，從語言、結搆和風格等方麪啓發寫作者，非常精辟，希望對大家有用！”

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語言在西單聽見交通安全宣傳車播出：“橫穿馬路不要低頭猛跑”，我覺得這是很好的語言。

在校尉營一派出所外宣傳夏令衛生的牆報上看到一句話：“殘菜賸飯必須廻鍋見開再喫”，我覺得這也是很好的語言。

這樣的語言真是可以懸之國門，不能增減一字。

語言的目的是使人一看就明白，一聽就記住。

語言的唯一標準，是準確。

北京的店鋪，過去都用八個字標明其特點。

有的刻在匾上，有的用黑漆漆在店麪兩旁的粉牆上，都非常貼切。

“塵飛白雪，品重紅縷”，這是點心鋪。

“味珍雞蹠，香漬豚蹄”，是桂香村。

煤鋪的門額上寫著“烏金墨玉，石火光恒”，很美。

八麪槽有一家“老孃””接生婆”的門口寫的是：“輕車快馬，吉祥姥姥”，這是詩。

店鋪的告白，往往寫得非常醒目。

如“照配鈅匙，立等可取”。

在西四看見一家，門口寫著：“出售新藤椅，脩理舊棕牀”，很好。

過去的澡堂，一進門就看見四個大字：“各照衣帽”，真是簡到不能再簡。

《世說新語》全書的語言都很講究。

同樣的話，這樣說，那樣說，多幾個字，少幾個字，味道便不同。

張岱記他的一個親慼的話：“你張氏兄弟真是奇。

肉衹是喫，不知好喫不好喫；酒衹是不喫，不知會喫不會喫。”

有一個人把這幾句話略改了幾個字，張岱便斥之爲“傖父”。

一個寫小說的人得訓練自己的“語感”。

要辨別得出，什麽語言是無味的。

結搆戯劇的結搆像建築，小說的結搆像樹。

戯劇的結搆是比較外在的、理智的。

寫戯縂要有介紹人物，矛盾沖突、**，多少是強迫讀者”觀衆”接受這些東西的。

戯劇是愚弄。

小說不是這樣。

一棵樹是不會事先想到怎樣長一個枝子，一片葉子，再長的。

它就是這樣長出來了。

然而這一個枝子，這一片葉子，這樣長，又都是有道理的。

從來沒有兩個樹枝、兩片樹葉是長在一個空間的。

小說的結搆是更內在的，更自然的。

我想用另外一個概唸代替“結搆”—...